A-A+

日本著名男演员高仓健10日因病去世 享年83岁

2014年11月18日 心情故事, 音乐 暂无评论 阅读 1 次

据共同社消息日本著名男演员高仓健10日因病去世,享年83岁。

快讯:日本男星高仓健10日因病去世 享年83岁

日本著名男演员高仓健

高仓健出演的《追捕》成为文革之后登陆中国的第一部外国电影

快讯:日本男星高仓健10日因病去世 享年83岁

高仓健和张艺谋合影(资料图)

腾讯娱乐讯 11月18日消息,据共同社消息日本著名男演员高仓健10日因罹患淋巴癌去世,享年83岁。

1978年,高仓健主演的《追捕》作为文革之后登陆中国的第一部外国电影,在中国大陆引起了巨大的轰动,高仓本人也成为中国大陆一代人的偶像。迄今,高仓健已拍摄了204部电影。2005年还与张艺谋合拍电影《千里走单骑》

。对于高仓健去世,无数网友表示哀悼,感慨高仓健的去世带走了一个时代。“高仓健走了,记得小时候贴纸他是贴在我本子里的,艺术无国界,悼念巨星”,“这些年一些大家的离世总让人感觉一个时代的逝去,可没有一位大家有高仓健这样让人感觉明显。”

他是妈妈一代的偶像

高仓健为福冈县人。1931年2月16日出生。1955年以东映第二期的新人身份,踏入了电影圈。1956年以主演《电光空手道》开始崭露头角。曾有过1年间拍下15部作品之多的纪录,演出相当频繁。

80年代初期,高仓健在银幕上塑造的冷峻的男子汉形象使得中国的影迷把他当成男子汉的象征。并因此开始了对以康国强为代表的奶油小生形象的全面否定。对于中国80年代的女性,观众,高仓健是她们心目中一个温柔的奇迹。

张艺谋忆高仓健:士之德操。非常感人。

 

拍《千里走单骑》是我欠高仓健先生一个情谊,因为我答应跟他合作一次,老先生默默的、耐心的等待,我没有脸见他了,必须马上拍一部,还好有一个剧本。他是我年轻时候的偶像,是我一辈子敬重的一个人。

他对人是非常非常真诚。日本人认为他是一个神,在云端,我在他身上看到那种“士”的精神,那种古典,就是让你吸一口气起鸡皮疙瘩的感受,真的不是装的。我拍了20多年电影,不长也不短,任何一个演员,我们都让他先结束,“你结束了,你今天工作杀青了,你可以先回酒店了,我们可能还要再拍一拍,还有其他镜头”,很正常,高高兴兴走了,应该让演员先回去休息。我在云南这样跟高仓健说,下午六点左右,您先回去。到了九点要收工,天已经黑了,副导演慌慌张张过来跟我说,导演,高仓健没走!为什么没回去?出事了?他说导演和全体人员都在这儿工作,他不能走。我说让他来这儿休息一下,这儿有水有椅子,他说怕打搅我们。他一直在山地拐角下站着,默默看你工作,站了三个小时,不打搅。我们全队上汽车走,老爷子给远远鞠躬,他不过来,鞠完躬走了,70多岁,站3个小时。——工作一天了,让他先回去,算什么?全世界演员都觉得天经地义,他觉得我不可以,因为导演还在工作,工作人员还在工作。好多这样的小事情,都不是装的,心就是这样,这就是“士”。还有中井贵一,是他的弟子,高仓健只要在东京,只要出远门,不管哪一天的航班,白天的晚上的,当他到达机场的时候,中井总是远远给他鞠一躬,不过来,不打搅,远远的送他。高仓健对我也只这样,我每次去日本,每次赶飞机,他会在地库,看你车走,远远给你鞠躬。你吓一跳,老爷子什么时候来的?已经来一个多小时,他也怕人家认出他,站在地库,一堆车后面,远远送你。

《千里走单骑》我让一个民工小徐给老爷子打伞,他说不要,我说不是照顾他,是怕紫外线晒了,跟戏不接。打了三天伞,老爷子把手表摘下来给小徐。值钱就不说了,都是好多万的表,值钱都是次要的,他就觉得我不知道怎么样感谢这样一个农民为我打伞,他说你辛苦了。小徐现在还珍藏着,舍不得戴。有很多小事情,所谓滴水之恩当涌泉相报,所谓视为知己者亡,我们在文学上描写的士的情怀全在他身上体现。他在奥运会开幕前,专门给我送来一把刀,他们说这把刀跟北京的房子一样贵,从锻造到制作全部是日本国宝级的工匠,用了一年时间给我锻造,就是用他们日本讲法就是坚强,悄悄一个人买了机票,不告诉我,一下就到了北京,到了我们的开幕式工作中心,给我送来。回去以后,东京下大雪,驱车几个小时到郊区一个寺庙为我祈愿。翻译跟我讲,寺庙那天清场,只为我做道场,老和尚带一群和尚,高仓健一个人站在那里,整个大殿的和尚都在那儿念,拴几万个铃铛,风一吹,哗哗响,整个环境特肃穆,一个半小时祈愿,来回开了七八个小时的车。为我祈愿,天佑中华,祈愿开幕式成功。翻译是他的朋友,说和尚念的时候,真起鸡皮疙瘩,大殿特肃穆,没有一个人,高仓健一个人在这儿为你祈愿。高仓健不让告诉我,翻译偷偷告诉我。很多事他不让你知道,不是做给你看。那个和尚是他几十年的老朋友,而且他说那个寺庙是最灵的,祈愿完了以后,给了我一个牌子,我现在还留着,日文写的是,“祝张艺谋导演奥运开幕式成功”,我放在家里。有好多细节,我以前跟他没有见过,只是他的粉丝,我们见面以后都互相喜欢,所以就这样对待。所以从这里也可以感受电影是桥梁,可以沟通人和人。

还有一次,比如你是高仓健,我们俩坐再一个大堂酒吧,远处一百米以外是大堂,人来人往,但是这个酒吧人很少,他看不见,我能看见,我跟他在这儿坐了一个多小时,大堂人来人往,日本人突然认出他来了,走到酒吧门口,因为离这儿有四五十米,深深鞠一躬就走了,也不惊动,也不过来,就这样来来回回四五十人给他深深鞠躬,悄悄走了。
有一个导演给他拍纪录片,那个导演礼拜天在家抱孩子,突然一拿电话,说我是高仓健,吓得差点把孩子掉了。放下电话眼泪哗哗的,第二天早上跟我说,他只是一遍一遍跟我说高仓健给我打电话。很多细节可以发现,他就是一个高不可攀的,一个国宝,日本民族精神的代表。因为他跟我走得近,或者对中国支持,经常遭到批评。日本有一些人说你对中国电影这么支持,因为我去东京电影节,他60年都没有走红地毯,他从来不走红地毯,他陪我走红地毯。所以日本媒体就说你在日本都不走本国的红地毯,他不管。所以这个人其实很爱中国。从骨子里爱中国。

我们讨论剧本的时候,尤其古装电影,我们谈一些人物取向的时候,我常常讲高仓健一些很多小例子,我说这就是士的情怀,默默为你奉献,默默承受,不让你知道,这就是“士”。我们经常拿高仓健的一件事为例子,讲解人物的动作:他到哪里第一件事情都是把母亲的照片拿出来,恭恭敬敬的放在一个房间里最显著的地方,放上一束鲜花,我们多少次接待他,问他有什么要求,没有任何要求,可不可以每天回去给我买一束鲜花,当然可以,在云南更没有问题了,不知道干什么用的,原来是放在他母亲照片前。有一次我进他的房间,果然看到照片,这个照片放在写字台上,下面是白色的鲜花,不是正规的遗像,是他光着屁股,还有哥哥、姐姐、妹妹和母亲在河边的生活照,很亲情、很可爱。他到哪里都把照片供起来,不是做给我们看的,他去南极拍戏都是这样。这种大孝都是传奇,我们谁现在能做到?几十年,真的很让人感动。

——注:09年访问张艺谋时,无知为何谈到高仓健,本来表情平静的张导演真诚感动的讲了一刻钟关于高仓健的故事。后来发表时,因为与主题无关删去。今日得知高仓健先生过世,翻找原文,观完甚为震动,高仓健留给世人的,除了银幕硬汉的形象,还有集孝义礼于一身的个人修养,或者,这就是张艺谋所反复强调的“士”吧。

 

日本故事片《追捕》是文革后引进的第一部外国电影,1978年在中国上映,旋即红遍全国。紧张跌宕的情节,刚毅坚强的主人公形象,生死与共的爱情,精美绝伦的画面,超动感的电声音乐和激动人心的旋律,让刚刚从文革的噩梦中醒来,精神世界比物质世界更荒凉的国人,第一次感知相对真实的资本主义社会,感受久违了的公义,尊严和人性的光辉,是多么震撼和温暖。最兴奋的是60后——当时十几岁的孩子们——在空洞的政治口号中长大,满脑子除了样板戏就是高大全、正值青春年华的60后,被这部充满浪漫情调和英雄气概的电影给整沸腾了,激情狠狠地燃烧了一把。
佐藤纯弥于1976年拍摄的这部电影的日文原名《君よ,愤怒の河を渉れ》,直译应为“你,越过愤怒的河吧”,改编自西村寿行的同名小说,这部小说我后来上学时读过,书名《涉过愤怒的河》,情节人物远不如电影精彩,没有杜秋为寻找横路径二而冒险住院,喝药装傻跳楼那个惊险刺激的经典桥段,而是独闯虎穴东南药厂,一举全歼制造AX的坏蛋,并继续逃亡。西村寿行的小说并不以曲折离奇的情节取胜:哥玩的不是推理,是“城管”——很黄很暴力。

    导演佐藤还拍过《人证》,也是我们熟悉和喜欢的电影。

    《追捕》是唯一让我澎湃过的电影,并对我年轻时的理想信念产生了深远的影响。可能与当时的环境和我的年龄有关吧,1978年我读初二,正是逃学打架满大街晃的时候,这部电影我连续看了十几遍,影片里所有的情节、对白几乎倒背如流,三十多年之后的今天再看这部电影,曾经沸腾的热血依然涌动。

《追捕》对我影响最深的,是主人公勇敢坚毅的性格,不屈不挠的抗争精神,在被诬陷抢劫强奸、被迫逃亡时,他不忘使命,一面逃避着追捕,一面出生入死,终于揭穿真相,还自己一个清白,还社会一份安宁。每个时代的英雄,都会在危急时刻挺身而出,维护正义和法律的尊严,拯救国家民族甚至是人类的危机,这是英雄的历史使命。我心目中的英雄,从此由雷锋杨子荣黄继光董存瑞转向高仓健。
高仓健扮演的检察官杜丘,那叫一个“酷毙”:刀削般的脸庞,冷峻的表情,凛冽的眼神;干练的板寸发型,跳楼的时候还TM西服革履衣冠楚楚的;风衣领子永远是立着的;无论被枪顶着还是被美女抱着,丫都永远一副冷漠的德性,看完电影你出来一看,小伙子的衣服领子全都立起来了。

可以说,高仓健是我们那一代人的第一个偶像。他外冷内热的硬汉形象深入人心,并彻底的颠覆了中国传统的审美观念,高仓健把当时国内“浓眉大眼”的男影星,统统打上奶油商标。风头正劲的帅哥唐国强,立刻成了娘娘腔和小白脸,脸比李勇不短多少的姜文却红到现在。直到05年,老谋子还把高仓健请来主演《千里走单骑》。

    如果说高仓健带个我们的是一种英雄主义崇拜,中野良子扮演的真由美,带给我们的则是情感和灵魂的感动。

    杜秋逃到山里,冒死救下了正被黑熊追得爬上树尖叫的真由美,从此,十九岁的由美就跟杜秋的命运紧紧连在里一起。

真由美把对杜秋的爱,从”英雄救美女,美女爱英雄”的老套情节中升华为对正义的支持和对爱情的信任的高度统一。“背叛和忠诚是一对双生子”这一理念,在真由美身上得到了完美的诠释。

真由美不顾父亲的反对,明知杜秋是逃犯,还是义无反顾地爱上了他,并两次从警察的包围圈里救出了杜秋。面对政府和警察,她更相信杜秋是是冤枉的,他是正义和善良的,相信他是一个好人,愿意为了他挺身而出,不惜背叛父亲,背叛法律,道德,背叛社会。
为救矢村警长而又一次受伤的杜秋跟真由美躲到一个山洞里,杜秋怕连累她,叫她走,她不肯走,

    杜秋说:我是个逃犯。
如果你是逃犯,我就是你的同谋!

这已经不再是儿女情长,而是忠诚与背叛的宣言:她忠诚的不仅仅是爱情,还有自己的信仰,真由美的勇敢在于,对于善良和正义,不仅仅投以赞赏的目光,而是:奋不顾身——这种忠诚和叛逆已经超越了身份、地位和世俗和爱情的所有界限。
导演以唯美的艺术手法,调动一切声光手段,精心刻画了真由美两次救走杜秋的场面,生动表现了真由美的这一高尚品质。

    杜秋在真由美家里养伤,被她父亲的秘书告发,杜秋跳窗逃跑,真由美骑马载上杜秋逃向大山深处。
你为什么要救我?为什么,为什么?
我喜欢你

    北海道苍茫的原野上,一男一女相拥驰骋。真由美波浪般的长发飘飘,脸上绽放着幸福的陶醉的羞涩的笑容。

   另一次是杜丘在东京新宿落在警察铁桶似的包围圈里,无计可施的杜秋插翅难逃了。千钧一发之际,几百匹马突然出现在新宿街头,真由美一袭黑衣,驱赶着马群,以“虽千万人吾往矣”的决绝,冲破警员防暴盾牌的丛林,救出杜丘。
中野良子因为完美的演绎了美丽热情坚定勇敢的真由美,深受国人的喜欢,在国人眼里,中野良子就是真由美,为此,她淡出演艺圈,投身于中日文化交流事业。一干就是30年。

    除了男女主人公,对这部电影挥之不去的记忆,还有主题音乐《杜丘之歌》。
这一旋律在电影中反复出现,把整个影片带入鲜明的时代特色,极富动感。电声合成器节奏明快,跳跃,紧张刺激,弦乐和小号节奏舒缓,明亮,温暖柔情,两种情调在不同场景下交替使用,牢牢抓住观众的情绪,随着情节和音乐的节奏,时而舒展,时而紧绷。。。
最具特色主题歌出现在杜丘驾机逃亡时,那略带忧伤的无伴奏男生咏唱,激越的小号和稳健的电声节奏取代男生进入音乐主旋律,生动刻画出杜丘在追捕与被追捕中的困惑和迷茫以及誓为自己洗刷冤情的决心。

   为了写这篇文字,我在网上又看了一遍这部电影。
看到最后一幕,东京街头,明亮的阳光,照耀着高仓健毫无表情的苦瓜脸和真由美灿烂的笑容。她拉起他的手,仰望着:我也去,行吗?

    这句话给我整失眠了好几天。多么渴望,

   在我下一次流浪的时候,有谁能拉着我的手:我也去,行吗

给我留言

Copyright © 浩然东方 保留所有权利.   Theme  Ality 07032740

用户登录

测试聊天